2024年4月12日上午，第二场讲座“‘阴翳的表面’：从梅洛-庞蒂看普鲁斯特与新的‘理念的一般概念’”举行，讲座由北京大学建筑与景观设计学院长聘副教授李溪主持。
本次讲座的主旨在于指出梅洛-庞蒂对屏幕思考的局限性所在，Carbone教授首先引用了普鲁斯特《追忆似水年华》中关于凡德伊的奏鸣曲的片段，指出这一虚构的奏鸣曲关联着一种奇特的爱情观念。进而，教授引向柏拉图的“洞穴比喻”，指出感官对影像的接受提供给我们一种虚幻的知识，而走出洞穴的“哲学家”能在阳光下发现真实世界不变的、永恒的摹本，柏拉图理念论的根本就在于此：理念-本质的形式与可感形式之间的对立，而影像也就此被理解为理念摹本的摹本。而《追忆似水年华》中听到奏鸣曲的斯万则将音乐视作是另一个世界、另一种秩序的理念，而这理念被遮蔽着，难以被我们所渗透。教授指出，梅洛-庞蒂曾将普鲁斯特的描述说明为“可感理念”，而这与西方哲学传统中理念与感性的二分截然不同，而感性与理念的不可分离也促使梅洛-庞蒂放弃将经验视作文本、将表达视作转译。在这样一种思路下，教授提出了伴随着“阴翳的表面”的理念：一种对我们的身体可见、对意识则不可见的理念形式，而梅洛-庞蒂正是在此呈现了“没有屏幕就没有视看”的观点，他认为这一表面致使了可见性与不可见性，但却也忽略了不同种类的、具体的表面的特性。梅洛-庞蒂所强调的是表达与媒介的不可分割，并且表达也不能简化为媒介所传递的内容，然而，这一用以表达的感性介质也会随着不同的历史、文化和技术背景而变化，而这也是Carbone教授想用“元-屏幕”概念试图说明的。
在提问阶段，Carbone教授与李溪老师围绕中文“屏”字的含义进行了探讨，北京大学哲学系助理教授欧阳霄老师以及卫俊、唐艺等同学就元-屏幕中特殊与普遍的结合、理念性以及可见与不可见的关系等问题与教授展开了讨论。
摄影：杨菁菁
纪要整理：沈喆铭
纪要根据Carbone老师讲座内容基础上总结摘要完成
